録画してあった平成中村座の「天守物語」を観た。中村七之助が富姫、中村鶴松が亀姫、中村虎之介が図書之助という配役である。
前半はテンポが速く役者各々がセリフを処理していくだけという印象があったが、富姫と亀姫の戯れは丁寧に扱っていた。
舞台は後半、富姫と図書之助の場面をより深く作りこんでいたようで、富姫のキャラが明確で図書之介は立場（身分）ゆえの立ち居振る舞いもそれに叶っていた。なので富姫の絶対的上位からの恋のアプローチは気持ちよい。一方それ故、図書之介が富姫の気持ちを受け入れたあとのエネルギーが小さく見えてしまい残念だった。目が見えなくなってからは、威を保とうとする富姫に寄り添ったり抱きしめたりして支える姿があっても良かったように思った。
The 2025 Innsbruck festival のオペラの演目とキャスティングが発表されていた。
Ifigenia in aulide, Antonio Caldara
Ifigenia in Aulide - Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
過去の Cesti Competition に出場、入賞した人がキャスティングされている。
(Marie Lys, Filippo Mineccia, Lawrence Kilsby, Neima Fischer, Giacomo Nanni)
また Carlo Vistoli も出演する。
Il Giustino, Antonio Vivaldi
Il Giustino - Innsbrucker Festwochen der Alten Musik
2024 Cesti Competition 入賞者が出演する (Maximiliano Danta, Jiayu Jin )。
個人的には Leocasta役の Sarah Hayashi が気になっている。日系のソプラノなのだが日本語の影響を受けずに育っているらしい。Sarah Hayashiの歌唱について考える - 声楽特化の音楽評論～My Star Singerを称えて
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1月１７日から配信されている歌舞伎オンデマンドの「天守物語」を観た。
玉三郎丈はこの作品に舞台、映像で40年以上関わっていて、作品それぞれにその時の解釈があったと思う。
今回の作品の良いところは、まず團子丈の玉三郎丈のセリフの受けが素晴らしいところだ。例えば、團子丈の図書之助が登場するシーン。富姫を遠くに見つけ害なすものとして身構えるのだが、富姫の「誰！」の一言で直ちに態度を改める様。そして、富姫の「もう帰すまいと、私は思う」という渾身の告白でへたり込む図書之助の様子。玉三郎丈の発話タイミングに対しての間が絶妙で、図書之助の様々な感情が渦巻いているのがわかる。
さらに、富姫、図書之助が目が見えなくなってからの、双方の手の演技が素晴らしい。打ち合わせはしているだろうが、視界が制限された中での探り合いの演技が真に迫っている。若く非力な図書之助は富姫の両手を握りしめることでしか彼女を支えることができないとわかっていて、ひたすらかたく握りしめている様はとても哀しいが美しい。富姫が図書の腕を引き寄せ抱きしめることを強いる姿も、彼女が２７，８歳の等身大の女性と１００年の世を見つめ続け老成した妖しの狭間で揺れているようで切なさがこみ上げてくる。
1月の Opera Streaming はヘンデルの Giulio Cesare で始まる。
豪華なキャスティング！
実は Raffaele Pe の チェーザレを観るのはこれが初めて。とても楽しみ。
Giulio Cesare Raffaele Pe
Cleopatra Maie Lys
Achilla Davide Giangregorio
Cornelia Delphine Galou
Tolomeo Filippo Mineccia
Sesto Federico Fiorio
Nireno Andrea Gavagnin
Curio Clemente Antonio Daliottiファリネッリ・コンペティション 2025 を観た。これはカウンターテナーのためのコンペティションで、マックス・エマニュエル・チェンチッチが主催のようだ。 50人ものカウンターテナーがエントリーして６人のファイナリストが舞台に立った。 それによってカウンターテナーはどうあるべきか、...
